Yo no soy Madame Bovary

Li Xuelian organiza un falso divorcio con el fin de conseguir un segundo apartamento, pero su marido se vuelve a casar de forma inesperada. Tras recurrir al juzgado sin éxito y ser acusada por su marido, Li se embarca en un absurdo viaje de diez años para restaurar su reputación.

Este peculiar planteamiento conducido desde el humor negro se convertirá en una tragedia de diez años repleta de trámites, pleitos y demandas. Y si las demandas centran el argumento, todos los niveles de la burocracia china se pasean por pantalla. Desde el funcionario con menos poder del pueblo hasta el líder del Partido Comunista; todos evitando afrontar el problema de fácil remedio de Li Xuelian.

El director utiliza varios formatos durante todo el metraje, el de la pantalla circular es el más empleado y el que mejor caracteriza todos los aspectos de la trama, y también el formato cuadrado y el rectangular.

El marco circular no sólo refleja la composición de las pinturas tradicionales chinas, sino que también proporciona un agujero para el público. Puesto que algo está ocurriendo claramente dentro del círculo, algo también debe estar pasando fuera de la vista. Esto abre muchas posibilidades creativas. Tanto los personajes como el público se pierden, con información incompleta, al igual que la propia protagonista.

Fue presentada en el Festival de Cine Internacional de Toronto donde recibió el premio FRIPESCI de la prensa y en el Festival de San Sebastián triunfó con la Concha de Oro a la mejor película y la Concha de Plata a la mejor actriz.

(V.O.S.E.)